谢庄

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谢庄文学探微pdf

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  论文作者签名: 墨亟 日期:五旦!!!:? 关]_:学位论文利用授权的声明 本人同意学校保留或向国度相关部分或机构送交论文的印刷件 和电子版.答应论文被查阅和借阅:本人授权山东大学能够将本学位 论文的全数或部门内容编入相关数据库进行检索,能够采用影印、缩 印或其他复制手段保留论文和汇编本学位沦文。 (保密论文在解密后应恪守此划定) 论文作者签名:皇基 导师签名 期:卅。·P·。/ 第二节 从儿嘉体向水明体的改变 第三节涛体1j赋体柏融台 … ……30 筇四节对乐府民歌的自创和接收 第三章谢庄的赋、文 … … 一 …… … …39 第一节 《月赋》的诗化倾向 … ……… ……….39 抬二节“月亮”意琢内涵的丰硕 … … ….. … 43 第三节 绘形绘色、形神毕肖的咏物描写 …… … …… …47 第四节谅文体裁的新变 … …… …… … …50 第四章谢庄诗文t1啪声律… … 第节诗文中的声律袁现 … 第二节谢庄擅声律的缘由 结语 … ……… … …… … 69 附录 参考文献 … 称谢… …… … CoNTENTS mChinese 3 ABSTRACT ABSTRACT 4 FoREWORD 6 ONEXie 9 CHAPTER Zhuang’sLiteraryOpinions Theinfluenceofhis onhisliteraturecreation 9 family 2Xie innovmiveconsciousness literary Zhuang’s 3Xie aesthetic …19 Zhuang’s personality CHAPIERTWOXie …23 Zhuang’spoetry 2l Two and … 23 styleofpoetry:denseelegant Jia style …26 2.2PoetrytransitfromYuanstyletoYongMing and 2.3 Fu’sfusion poetry 2.4Referencetothemusicbureaufolk … ……35 songs …一 CHAPTERTHREEXie Fuand …… 39 Zhuang’s proses 31The ofMonthfu poetictendency 3.2Theenrichedconnotationofmoon image 3.3The inhisworks .47 description 3AAntithesesoffuneml … —5l eulogies’variation CHAPTERFOURAresearchonhisworks’tonal ….56 paRem 4IThe oftonal his articles poetryand …一56 phenomenonpatternin 4.2Thecall搜索引擎优化fhim attonal beinggood panem ConcIusion Appendix 70 books. 72 RefeFeNCe Acknowledgement .. . . .76 Il 0、^}’j。{Ⅱ№i 中文摘要 谢庄(421.466).字希逸.』筠=都阳夏(今河南太康)人.是刘束1,扁煽文坛 上的主要人物。他的文学成绩虽然比不上谢灵远、谢珏兆等人,押是其件文创作却 表示出他所处的J』j个文学转关期间的特殊风貌.闻此,研究谢庄的文学括动,对 十我们领会女Ⅱ来、齐梁期间的文学走向具有重耍的意义。 本文在前人研究的根本L,拟对谢庄独具特色的文学刨作勾当进行详尽深切 的研究.论文全体上从止的角度,将其置于体裁成长的大布景长进行调查,部门 内容进行横向的比力研究,以彰昆其特点,从而切磋他在文学生上的奇特意位和 贡献。 “绪论”部门,综述谢庄研究现状。 第 章,切磋谢庄的文学主意。第节,阐发调查谢氏家族对谢庄文学创作 的影响。第_=节,阐述谢庄的文学立异认识。痢三节,探析谢庄的审美个性。 第二章.对谢J士待歌创作进行研究。第一节.卡要阐发谢庄“繁峦”和“清 雅”曲利一分歧的诗歌气概。第二节。从诗歌气概和条理布局两个方面.阐发谢庄 诗从元嘉体向永明体的改变。第三节,从诗体与嗽体融合的角度,阐发谢庄的杂 言诗。并指出其对后世产牛的影响。第四节,着重切磋谢庄杂言皓在句式及气概 等方面时乐府民歌的自创。 第三章.对谢庄的赋、文创作进行研究。第一节,通过对《月赋》意境及篇 末系诗的阐发,切磋《月赋》的诗化倾向。笫二节,通过“望月怀远”思维体例 的定型和“月…乐”的组台两个方面.着重阐发《月赋》tl,对“月亮”意象内 樯的前进丰硕。第三节,阐发《月赋》、《赤鹦鹉赋》、《舞马赋》·{哟描写手洼, 切磋谢庄咏物描写之特色。第四节.从谍文与哀文成长的角度,阐发谢庄诔文的 新变,即引入骚体句以加强诔文的抒情。 第四章,对谢庄诗文rf】的声律运川环境进行研究。第‘节,别离论析谢庄文 章中和五言诗巾的声律裘现及诗文中的双声、叠韵现象。第二节.从佛学闶缘与 通晓乐律炳个方面切磋谢庄擅长声律的原嗣。 “结语”部门是对全文的总结.指出谢庄文学创作的总体特点及其贞献,并 申明本论文的立异点和不足之处。 环节词:谢如:文学新变:计:蜮;诔文:声律 ABSTRACT ofLiu animportant period XieZhuang,styledhimselfXiyi,is poetinthelater inNomhemandSouthem hisliteratureachievementisless Song dynamicsAlthough in remarkablethanXie andXie showa feature Tiao,his Lingyun poeticprose special forUStOknowthe the ofliteraturetransitTheresearchonhimisvaluable period trendoflitemtorein and LiusongQiliangperiod This intendstomakeameticulousoffurtherresearchonXie paper Zhuang’S of sdudiesThis USeSa thebasis creation,on uniqueliterary previous paper oflitemtoreonthewhole.onthe of perspective history backgroundliterarystyle ofthis haveatFansvel_se researchto history.In paper,we comparison highlighted part statusandcontdbution its ordertodiscusshisliterature characteristics,in history TheintroductionsummarizestherecentresearchonXie anddiscusses Zhuang the authenticityofYueQuchiFu Xie literature Thefirst makesaresearchOil views,including chapter Zhuang’s Thefirst onhisliteraturecreation threepartspartanalysestheinfluenceofhisfamily conscinosfles$Thethird Thesecond his innovative literary partanalysis partanalyses hisaesthetic personality. onXie four Thesecond makesaresearch Zhuang’Spoems,including chapter oamThefirst twodifferent Thesecond his partanalyses poetrystyle partanalyses transitfromYuanJia tO and poetry stele Yong3/lingstyle,frompoetrystyle hierarchicalstructuretwo Thethird hisZaYah the analyses poetry,from aspects part and outitsinfluenceOnlater Fu’S generations perspectiveofpoetry fusion,pointing bureaufolk onthesentence fourth thereferencetothemusic The partanalyses songs and ofZaYan style poet.,5,. onXie Fuand Thethird makesaresearch Zhuang’s proses,also chapter ofMonth four Thefirst discussedthe fu, includingparts part poetictendency second the tothe artistic The analyses through poetic conceptionanalysis part connotationofmoon two enriched way watching imagethroughapects:theofpeople ofmoon collocationandmusic moon,regular Thethirdpertanalysesthedescription J-≈、J、{《_I}Ⅱ№Z and orderto inMonth向.Chi WuMam,in Yingwufu discussXieZhang’sdescription of Thefounh antithesesoffuneral variationfrom capability partanalyses eulogies the oftheantithesesoffuneral perspective eulogiesphylogeny Therough makesaresearchonhisworkstonal two chapter pattern,including s.Thefirst oftonal pan partanalysesthe andarticles phenomenonpatternin hispoetry Thesecond the djdhimbe attonal partanalyses two cause.why good pattern.from ofBuddhincauses perspective andmelody. The conclusionsummarizesthe to out papcr Xie literature point Zhuang‘s creation characterscontributionstheinnovationand pointsthe ofthe shoncomings r. pape new offuneral Ke”vords:XieZhuang:Literature changes:Poetry;Fu:Antitheses eulogies:Tonal pattern 绪 论 谢庄是南朝刘束后期的主要诗人,他在谢氏家族中的文学地位仪次于谢灵 运、谢肚和谢惠连w.他的诗作既有元嘉诗风的典正繁奥的特点,也已显露齐梁 许风清爽婉丽之眉目。他的诗文讲究声律,音节漂亮,实为永明文学之先声。在 诗运转关的刘求期间,他的身上集中地表现了从JL嘉体向永明体改变的“承上启 下”的文学特征。谢庄在文学体式上也有所创变,虽未在其时成为文学支流.但 “草蛇灰线,伏延千里”,他的诗歌杂言体式被后人连续承继和成长,终对唐代 歌行发生很大的影响。可惜的是.对于澍庄如许一位出名的文学家,R前学术界 对他的研究还不敷深切。 (465 471)文坛上.谢庄饰演着愈加主要的脚色。研究谢庄,对于我们领会刘束、 齐粱期间的文学走向.无疑具有羞主要的自创价值。元嘉当前,谢灵运、谢惠连、 颜延之接踵归天,王融、谢腓、沈约等还未成天气,在太明、泰始这段期间,活 跃在文坛上的次要有鲍照、汤惠休、谢庄及江淹、谢眦等后辈。“鲍、休美文- 殊以动俗”。,但二人名望不高,特别是鲍照“才秀人微”,远比不上谢庄的高门 华族。谢庄一方面身世名门.另一方面文学上清爽典雅的气概也出格契合谢庄门 阀魁首的地位,这使得他对其时文坛发生很主要的影响。谢庄在其时就享有很高 的声誉.其文学创作对后世产牛了必然的影响。所以对谢庄的作品进行细致的梳 理、研究是十分需要的。 一、谢庄研究现状 就笔者所见。学术专著中对谢庄进行特地阐述的较少。曹道衡、沈成全先生 的《南北朝文学史》,丁福林先生的‘东晋南朝的谢氏文学集团》专辟一节对其 进行研究,其余的学术著作大大都都是研究其他作家时顺带提及,未及深论。 陈庆的《谢庄年谱》.是至今看到的谢庄第一个年谱.收录在《中汉文学生 料》第二辑《巾汉文学史料学学术研讨会论文集》上。该谱对谢庄生平进行了梳 理,对有些诗文进行系年.但总体上还有些粗疏。曹道衡、刘跃进《南北朝文学 纪年史》tl皑有一些关于谢庄事迹的条目,对梳理谢庄牛平有很大的参考价值。 学术论文方面,近年来对谢庄的关心有所提高,颁发了几篇比力主要的学术 鬣%:;:专鬻’;i::慧;!篙:嚣鬻j器。。,, 6 i’I4、太q-qI1.{n*z 论文。丁福林先乍的《机智火速的才十谢庄》,对谢庄的牛安然平静才学作了周详的 阐述,并时谢庄备方面的文学成绩进行了必定。王运熙先牛的《谢庄作乩简论》 对谢庄的全数作曲进行了栏体观照,认为谢庄的“文学成绩,Bim颦住谢氏糸旌巾 仪次于谢灵运和谢惠连”,指出谢庄兼长辞赋、诗歌、骈文.解乐律,是永明文 学的主要前驱人物。郁慧娟的《谢氏宗风与I【J水诗传承巾的第五代人:谢庄和谢 胱》,将谢庄在整个谢氏家族一¨的文学地位勾勒了出来.认为谢庄是谢氏家族fh 水文学的重蔓传承着。还有三篇论文对Ⅸ脏的《月赋》和谢枣连的《雪赋》进行 比力阐述。曹道衡先牛的《从(雪赋)(月赋)看南朝文风之流变》,通过埘荫赋 创作布景、艺术特色的比力阐发.指出兀嘉、大明当前,文学创作慢慢强调抒情, 而两篇赋的区别正表现了这种变化的倾向。陈放元先牛的《形似々神似,朗健与 悲怆——谢惠连(雪赋)与谢庄(月赋)对赏》,认为谢惠连的《雪赋》追求描 墓事物“皓写毫芥”,表达的隋陌也多朗健之气:而谢庄的《月赋》则在描写上 更追求“神似”的境地,圜谢氏家族幻褒落.往仕宦之缝上如履薄冰,允满忧患 之心境,从而也就促成了《月赋》悲怆的艺术气概。其概念々曹道衡先牛的概念 近似。黄萍的《谈(雪喊)(月赋)中的景物描写》.则通过对“雪景”、“月景” 的阐发,切磋了它们分歧的美学价值。陈冲敏的《“隔千坐兮基明月”的承继与 立异》,追溯了日}庄之前明月意蒙内涵的逐步丰硕.阐述了谢庄为托月寄情的思 维定势和表示方式做出冲破性的贡献.并指出谢庄此句对后世的望月怀远诗的创 作产牛了极为深远的影响。还有徐明英、熊红菊的两篇论文,其一p《谢庄诗歌律 化初探——兼与刘跃进先牛商榷》.通过对谢庄诗歌声律情况的阐发.认为谢庄 诗歌律化程度已不逊于永明诗人,是值得深切研究的。另一篇文章《论谢庄创作 气概的两重性》则认为,谢庄的诗与文备有繁密和清雅二体.而其清雅之作虽能 代表谢庄的文学成绩。 鉴于学界近年来对谢庄的关心,起头有研究谢庄的硕十论文颁发.徐明英的 《谢混、谢灵运、谢庄、谢桃与东晋南刺的文学变化》,将谢J芏放在整个谢氏家 族的文学皂4作布景上来调查,必定了谢庄为永明体所作的贡献。陈庆的硕十论文 《(谢庄集)校注》(成都:四川大学,2003年)和韩丽晶的硕士论文《(谢庄集) 授注》(沈阳:东北师范大学,2006年)对谢庄的作曲进行了拾掇校注,两篇论 文稃有特色.叉以韩丽晶的论文较为充备。2011年,又有二篇硕十论文涮世t mg^}镕J#n*Z 别离是仲秋融的《谢庄诗文研究》(杭州师范大学.2011年)、刘国勇的蚰#庄 诗文研究》(1四Jl{师范大学,2011年)、葛海燕的《澍庄研究》(广西师范大学, 2011年),这三篇论文都是对谢庄及其诗文的全体研究,并有特色,又略嫌粗疏。 综上所述,能够看出学界对谢庄的研究还逗留在一个相对粗疏的阶段,还有 能够继续研究的空问。本文拟对谢庄独具特色的文学创作进行详尽深切的研究, 并将其放在体裁成长的大布景上.切磋他在文学业上的地位和贞献。 二、谢庄诗文的研究思绪 对于谢庄诗文的研究,对峙既从纵的标的目的,即历尘的维度上,分辨某一体裁 的源漉演变及后世的成长i叉从横的标的目的,即其时社会的文学横断面,去比力分 析谢庄与其时一些文人文学创作的同异.以求尽量客观地还原谢庄在文学史上的 地位。具体到某一体裁.纵向的梳理和横向的比力这两种体例会有所偏重。 本文所引录谢庄的作品,次要以逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》和严可均《全 上古三代秦沮三国六朝文》为底本,并参照萧统《文选》以及陈扶《谢庄集校注》 和韩丽晶《谢庄集校注》,展开本文研究。除非出格说明,均是引自《先秦汉魏 晋南北朝诗》和《全上古三代秦汉三国六朝文》,在此作同一申明.不再于论文 中说明。 第一章谢庄的文学主意 谢庄虽然在刘未后期久负盛名,文采风流.仉并没有#门的文学评论著作怙 世,执他现存昀许文,jt也报堆找剑间接表述茸文学观念的文。#,我1门只能从谢庄 的文学刨作一I-窥知 =。本章试从谢氏家族对谢庄的影响和谢庄文学刨作的各个 方面,柬切磋‘下谢庄破为人先的文学立异认识和本身独且的审差趣味。 第一节 谢氏家族对谢庄文学创作的影响 陈寅恪先牛认为:“所谓士族者.其初并不公用其先代至高官厚禄为其唯 之表征,而实以家学及fL法等标异十其他请姓。” “犬L旌之特点即在其家声之 漂亮.分歧于凡庶,阿漂亮之家声实基于学业之要素。”2谢氏家族作为魏晋南北 朝期间首屈指的门阀世族,同时也是一个很是出名的文化家族.有着本人奇特 的缘风和家学保守。谢庄出生在刘求期间.属于谢氏家族的后起之秀.糊口在这 样个背最显林、文化漾悼的高门华旗里,他的身上深源地打I一了谢氏家族的烙 印。谢疋家族对他的文学自U作发生了深远的影响, 一、优良的教育布景 谢氏家族十分重视对后辈的教育,有着优良的教育保守。跚何在这个方面起 到了很环节的感化。“芝兰土树.欲使其牛于阶庭~.代表了谢安对儿女子孙能 光耀门楣、强大家旅的殷切期望。也恰是由于有着如许高尚的家族日标.使得谢 宜f分注重后辈的教育。《晋书·谢安传》皿曾明白提到:“(安)处家常以仪范 训后辈。”’谢何在高卧东ifl之时经常通过家旌会议的形式教育后辈。“谢太傅寒 雪日内集,与儿女讲论文义,俄而雪骠,公欣然厂:白雪纷纷何所似?兄于胡儿 日:撒盐空中差可拟。兄女口:术若柳絮闻风起。公大笑乐。”¨‘谢公冈后辈集 聚,问:毛许何句盛佳?遏称n:昔我往炱,杨柳依依:今我米思,雨雪霏霏。 公日:箭谟定数,远猷辰告。谓此旬偏有雅人深致。””谢安用本人的上行下效对 后辈发生了潜移默化的影响,起到了很是好的结果。谢氏家族晚期的又。主要人 物谢混.也以集聚的体例教育后辈,曾倡导“乌衣之游”。《来书·谢弘微传》裁: %前恪‘肼代&☆史述咤待》.I.n自韩mm“1992fl:版,第7IⅢ 1992 2蛛宙恪t脚代n冶史4论馅》.jI坶古稿】1J&{r4m.∞72Ⅲ ‘席岔*#擐tf*书·谢#恃》,十**月1974年黼.雄2080Ⅲ。 ’B£*等m:t旨书·蚶女传1.十毕书目】9747}j《,第2072Ⅲ 1采8%:t&避*☆蔓琉j.十华书月20Il*&.m116页。 女女镕:n±蜕*§蔓琉j.十十书自20l卟‰,第205Ⅲ, “(谢)混气概高大,少所交纳,唯与族子灵运、瞻、耀、弘微并以文义赏会, 尝共晏处,居在乌在巷,放谓之乌农之游,混五言诗所云‘昔为乌衣游,戚戚皆 亲侄’者也。其外虽复高流时誉,未敢造门。”。谢混倡导“乌衣之游”,口的也 是教育子侄,为他们EⅡ造机遇,彼此切磋,麸同提高。他还作《诫族于》诗指出 他们的优错误谬误井激励他们,“数于勉之哉,风流由尔振”.寄予了谢混对后辈们再 创灿烂的深挚期望。谢氏家族的教育保守不仪有长辈对晚辈的悉心教诲,也有同 辈之间的彼此劝诫。《商尘·谢齄传》载:“膪与灵运共车,灵运登车使商校人物, 瞻谓日:‘秘书(按,指灵运父谢埃.为秘书郎,早逝)早亡,谈者亦互有同异。’ 灵运默然,言论自此褒止。”。这种平辈问的彼此劝勉、激励,也促使他们取得更 大的前进。 谢氏家族优良的教育保守、敷裕的糊口情况和后辈们虚心向学的操行,使得 家族人才辈出.并皆为一时才俊俊彦。“(谢)瞻字宣远,六岁能属文,为《紫石英 赞》、《公然诗》,为其时才士叹异。与从叔混、族弟灵运惧有盛名。㈣‘(谢) 灵运少勤学.博览群书.文章之美,々颜延之为江左第-o㈣(谢)惠连,年}‘岁能 属文,族兄灵运嘉赏之,云‘每有篇章,对惠连辄得佳语’。”o谢庄所取得的成绩与 家族的熏陶有着密不成分的联系。谢庄是谢灵运、谢惠连的族侄.灵运比他大 37岁,惠连比他大14岁,在谢庄方才懂事的时候他二人曾经蜚声文坛了,能够 说,伴跟着谢庄成长的,不只是优良的家庭教育.还有对谢氏家族文采风流的耳 滞开染。更宝贵的是他又天资颖慧.伶俐向学,所以七岁时曾经“能属文,通《论 语》”o。纵观谢庄的终身,政治宦途平展,并没有履历很大的沉浮,但他的政治 才能并不凸起.而是凭仗世家富家的显赫地位、优良的文学涵养和翩翩的名流风 度,在其时的社会获得了很高的声誉。这归根结底是以家旅付与他的优良的教育 根本为支持的。 二、雅道相传、儒玄双修的家风 李延寿《南史》载:“谢氏自晋以降,雅道相传。”o萧华荣先生指出:“谢氏 沈约‘柬书·谢n微传》.中$书局19744Ⅸ,*159I页. }《寿:‘南史·m%*}.中华书局1975年m.《526-527Ⅲ {《*;‘南史·谢瞻传,.中毕书月1975年*.%525Ⅲ。 牛《寿:‘自史·m灵《传).中¥书月19754m.*539页. 4《,第537Ⅲ. 李《寿‘自±·谢自Ⅷ传》-中’#书月1975 沈约‘**·m庄传.中毕书月1974年Ⅸ.*2167Ⅲ. {《≈:墒尘·谢晦忙,.十*书目19754№.镕546Ⅲ。 文化保守殊丰u是名流家风.这利t家风的精力底蕴是庄老心态,这礼0态的布局是 重情轻礼。”‘“雅道柑传”道出了谢氏高蹈出伞、风流高稚的名十家风。王永平 先牛啦:“六朝时代,老、胜思越风行,以高蹈出巾、亿情忭礼为文雅.以川心 世务,拘十礼制为卑体,形肢了雅侨tf暗浊的别离,j对立。”…在这种时代布景下. 谢氏家族选择了一条仃性率真、不拘礼制、善谈皇言,悠辨林泉的“文雅”的道 路,并不断维系了下来。 谢鲲是这种名流家风的芹倡青。谢鲲崇尚天然,不拘礼制,谢宜称他“若遇 七贤,必自把臂入林”。.乃派名十风度。《酱书·谢鲲传》一l-记鼗他田撩拨邻 省家的女儿而被打掉两颗门牙。被耻笑为“任达1;已,幼舆折齿”,他不单不咀 之为耻,还照样高歌长啸,“犹不废我啸歌”。。据此能够想见他不拘礼制的任选 放诞之态。《世说新语·品藻》r1·也相关于谢鲲的记录,酱明帝问谢鲲:“君自谓 何如皮亮?”对同:“端蚋占堂,使百僚原则.臣不如亮; 丘颦,自谓过之。” 5从一I·又可看出他寄情l『水的情怀。谢氏家族最重蔓的人物谢安,虽然没有谢鲲 如斯的放诞之态,但却更明显地承继了尽情山林的保守。《晋书·谢安传》载: “(安)寓寄会稽.与王羲之及高阳许洵、桑门支遁游处.出则渔弋山川,入则 育咏属文,无处世意。…·有司奏安被诏,积年不至,束缚终身,遂栖迟东土。 尝往临安山·}·.串石章.临浚谷,悠然叹r=J:‘此去伯夷何远!’……安放情丘壑, 然每旅游,必以妓女从。”。谢直心仪老庄,逍遥林泉,晚年问高卧东山,后米出 …乃是挽救家族的不得已之举,取得成绩后,更是心念归隐。“安虽受朝寄,然 东tl』之志始末不渝,每形于言色。及镇新城,尽室而行,造泛海之装.欲须经略 粗定,自江道还东。雅志未就,遂遇痪笃。”。谢安的生是仕与隐的结台,隐则 为风流名+,仕则为风流宰相,很好地注释了谢氏家族的名流家风。谢灵运辞别 永襄太守,回归始宁后.“修营别业.傍II【带江,尽幽皓之美。与蓬菖人王弘之、 孔淳之品级放为娱,有终焉之志¨。这种做法就是对谢安的效仿。谢庄及其子 孙的名字也包含了这种名1嫁风的传承,谢庄,字希逸,典出《老子》“视之不 萧毕*:件目家族——^朝陈都谢%寡传}.±☆读$·新目!联书g1994年№,第26页 f永■:憎^朝时Ⅻ醉{#谢氏的家Hb摩学々.《Ⅱ嚣“会科学》2001q*5m. 28锝·‘*&*函鳘疏》.一p华*局20IIq-&.#417磊。 gg龄雉mt晋书·Ⅲ%*》.中$*目1974年版.第1377页. 泉嘉%;c世说祈☆堑琉}.中*托岛2011年版.*449Ⅲ。 房蛊特等攘:《斟书·谢宣件》.十1#*目1974年《.第2072页, 睹#龄等撰:tg书·谢女件》.+*书月l974m№.*2076Ⅲ。 %约:《m书·谢豆逗恃々.十十*月1974啦版,*】754Ⅲ. 见名同夷,听之不闻名[=l希”,传达出清虚浈泊、抱朴守真之志。谢庄为几个儿 子取名为“舾、黜、颢、崔、瀹,世谓庄名子以风月景山川”。.从中也折射出 谢庄寄情I』水,逍遥物外的情怀。谢氏家族擅清谈.有很好的辩说才能,如谢尚 “八岁,神悟夙成。鲲尝携之送客.或阿:‘此儿一坐之颜回也。’尚回声答口: ‘坐无尼父,焉别颜回!’席宾莫不叹异”。。谢庄语出机智o,自是获得了家族 的真传。谢氏家族巾多有人擅长玄谈,玄谈以“清通简要”、“辞约旨选”为贵t 其惯川的语辞.如“节气”、“简秀”、“旷澹”、“清虚”等,既用于品鉴人物,也 展示出品鉴者的审美能力,对谢氏家族倡导清美的文学观念有很大的影响.这自 然也体此刻了谢庄的文学创作里。 谢氏家族虽然通过形而上学清谈获得声誉,跻出身家富家之列,但里面仍然是儒 玄双修的。很多学者都对此有过阐述,在此不再赘述。通过比力.我们不难发觉. 同是谢氏家旌巾的人物,也都以名流的风流姿势名冠其时,可是谢庄的身上很难 再看到不合礼制的放诞行为。谢庄不仪没有谢鲲的放浪形骸,就连谢安的“每游 览,必以妓女从”的风流率性行为也没有。这不得不谈及对谢庄发生主要影响的 一位人物——其父谢弘微。谢弘微生低廉甜头守礼.小心隆重,举止有度,他“性 严明,举止必循札度,事继亲之党,恭谨过常。伯叔二母,归宗两姑,晨夕瞻奉. 尽其诚敬。表里或传语通信.辄正其衣冠。仆众之前,不妄言笑。由是尊卑大小t 敬之若神”o。史籍还记录谢弘微在束文帝时任黄门侍郎.掌管,以备 皇帝参谋,列“五臣”之位,但谢弘微被任为太子巾庶子,兼侍中时.生怕为人 所嫉,便峻拒侍。p。宋文帝只得除去他巾庶子一职。沈约称其。简而不失,淡而 不疏,古之所谓名臣.弘微当之”o。谢弘微苦守儒学之礼制,以退避之态立于 世.最终得以在波谲云诡的宦海上保全人命,全身而退。谢庄深受其父的影响. 立品行事多咀儒家不偏不倚为准式,能够说,谢庄车宦途坦荡多得益于其承传 父亲的处世哲学。 谢庄的这种人牛立场天然也影响到他的文学创作,曹道衡、沈成全《南北朝 文学史》认为:“总的说来,在谢庄的诗歌里完全看不到谢灵运的焦炙和颜延之 。十£*‘南史·谢自传},中华书目1975年《.镕557Ⅲ. 1目岔特等扭:‘晋甘·坩尚传).中华书月1974‘1。龌·第2097Ⅲ 一址豹:t永书·Ⅻm传,.中华书局1974年版.第2169Ⅲ. 592Ⅲ. o北的:‘束书·mE微*》+十$*月19744《第1 5沈约:t※书-谢E甜恃,.+毕*月1974年《第1596Ⅲ. 的激动慷慨,仪有的一点乡思,也没有超出怨而币怒的范同.有t2好诗写街流丽婉 转一毫无窘涩之态,颇足表现作为门阀魁首的大师风采。”谢戌“怨啊不怒”的 风{{},正表现了儒学对诗人创作的要求。父亲的影响,使得谢庄诵光养晦,而不 是锋芒毕露,表此刻文学气概上就是从容文雅,符台大部门人的审美情趣,晰不 是气概特异。不符谢庄实在的心里足如何的,最少从他的文学作品概况看,他内 心的冲突在作品申是被消解掉了,表示出优游容与、泰然自若之态。总的来说, 名十家风培葬了谢庄高贵的审美趣味,使他的诗歌风流含蓄,毫无窘涩之态:而 儒学的里面叉让谢庄服从了~些儒家学说的诗歌规范“怨而不怒”,温柔敦朴。 这是澍氏家风对谢庄文学发生的影响。 三-配合的山川情结 谢氏家族喜爱天然、尽情丘壑的家风,使得家族后辈有着配合的ih水情结。 这利‘快乐喜爱山川、吟咏xh水的基冈代代相传.留下了很多仕作。谢安有诗云:“薄 云罗阳景-轻风嚣清航”。谢万诗r=:“碧林辉英翠,红葩催新茎。翔禽抚瀚游, 聘鳞跃清凉。”。谢赡也有诗广l:“繁林收阳彩,密苑解花丛。巢桀无留燕,遵渚 有米鸿。轻霞冠秋天,迅商溥清穹。~都是浓笔重彩.言语简练.描绘景物十分 详尽。谢混的“惠风荡繁囿.自云屯曾阿,景昃呜禽集,水术湛清华“5四句.清丽 隽秀·令人叹服。后来的谢灵运、谢惠连、i身}彤6等人,更是把山川诗的创作推向 了新的高峰。谢庄很是喜爱ll J水美景,俺憬隐逸糊口,也有一些颇有影响的清雅 山川诗作,江淹《杂体诗》三r首仿照了三十个诗人最有特色的处所.此中一酋 仿照谢庄,井题有“郊游”二字,申明谢庄写诗喜好以盍If游抚玩风光为题材,便 是明证。能够说.谢庄描绘l¨水的功力遭到了很好的熏陶,获得了家旗的真传。 谢庄处f谢氏家族的后期,在他之前曾经有良多前辈对I水诗的写作进行了 摸索,秘累了一些题材和技巧。这使他无机会接收前人,博采众长,完成本人的 创作。因为谢氏家族每代人城市有山川诗歌的刨作,我们会发觉同 个题材的反 复描写,具有‘种传承性。如对黄昏庄同景色的描写.谢瞻有《答康乐秋霁诗》 云:“夕霁风气凉,闲房不足清。开轩火华烛,月露皓已盈。”*谢灵运有《游南 自道∞、沈l成:慵北朝空学史}.人Ki学;J1*杜19964m.第71页。 逯钍々辑拉《先糟X燕口南北朝渤+m,十$书月1983年*,第9∞Ⅲ 同h*907Ⅲ. 同L.第1131Ⅲ. 同±,第934Ⅲ. 同I..第1132Ⅲ. “泺太{目l#Ⅱ*z 亭》:“时竟夕澄霁.云归日西驰。密林含余清,远峰隐半规”。’,谢庄有《北宅 秘同》“夕天霁晚气,轻霞澄暮阴。轻风清幽幌.馀日照青林。收光渐窗歇.穷 园自荒深。”谢瞻诗描画了雨过晴和后黄昏安好、!{4适的氛围,被前人誉为“渊 然有昧”,“即景秀句”。陈祚明《采菽堂古诗选》称“其气闲静”,“如秋空河汉, 咒气淡明”“。谢旯运写的也是黄昏安好的景色,但不是雨过晴和的景色。细细 比力这两首诗,我们发觉,谢瞻诗虽然描画出了。种安好的氛围.但着墨不多, 意象偏少,而谢灵运诗则_侄描写上愈加充实和细腻。再看谢庄的诗.连系了前两 首诗的利益.对雨过天睛的黄昏景色的描写.把握得愈加详尽和精确,不只写了 静态的景色,还写出了时间和光线明喑的变化。对于这个腥材,谢庄之后的谢跳 还有“竹树澄远阴,云霞成异色”等诗句,也是在前人描写的根本上脱化而来。 配合的快乐喜爱和审美,使谢氏家族的诗人们可以或许对同题材的深切挖掘.不竭砥砺 出好的作品。谢庄作为晚辈.受益自是匪浅。 还值得一提的是.在浩繁的家族前辈-h对他影响屉大的是谢灵运。这不只 由于谢灵运取得的成绩大.还由于两人相距的时问也短。大到意境的机关,小到 字词的使用.都可看出谢庄遭到谢灵运的影响。如前文所述谢灵运《游南亭》所 写黄昏景色对谢庄《北宅秘吲》的意境EⅡ培养有很大影响。谢庄还仿照谢灵运诗 歌的句式.如谢庄《喜雨诗》中“燕起知风舞。础润识云流”二旬,恰是自创了 谢灵运“鸟鸣识夜栖,木落知风发”(《石门岩上宿》)的句式。谢庄诗在文句的 锤炼上也能够看到大谢诗的影子.如《北宅秘吲》中“轻霞澄暮阴”之“澄”字, “绿池翻素景”之“翻”字,“游阴腾鹄岭”之“腾”字等,与谢灵运长于雕章 琢句、穷力追新的气概极为类似,Ⅲ笔典丽厚重。而《自寻阳至都集道里名为诗》 一诗更是通篇写作手法都有仿照谢灵运诗歌的踪迹,诗歌像记述旅游日志一样描 写了本人所见之景,与谢灵运“寓日辄书”的气概相吻合。不外值得让人欣喜的 是,谢庄在本人刨作的后期逐步脱节了对谢灵运的仿照.构成了本人清爽天然的 气概,而与齐粱诗愈加接近。 ::#;?篆盛;慧i瞿裟蠹搠i鬈裂嚣嚣;品■4 14 第二节谢庄的文学立异认识 六朝期间是文学批许盲目的期间,人们枉文学攻讦的并个范畴都多有建树, 并育崭如《文心雕龙》、《许;协》等系统的文学理论专著忙世。扎,h关r.‘文变” 理论的切磋,是六朝文论的主要内容。“文变”讲究的是文章的立异、变化,所 谓“代有代之文学”。萧子显在《南齐书·文学传论》中说:“爿玩为理,事 久则淫t在乎文章.弥患凡JH.若尤新变,不克不及代雄。”l刘勰《文心雕龙·时 序》说:“文变染乎世情。若废系乎耐序。”1《文心雕龙·通变》又云:“文律运 间,日新其业,变则其久.公例不乏。~莆纲亦云:“fR以当世之作,历疔古之 才人,远则扬、马、曹、王,近则潘、陆、颜、谢,而观其遣辞朋心.了不类似。 若以今报酬是,则古报酬非;若昔贤可称.则今体宜弃。俱为盍并,则未之敢许。” “萧予显倡导为文要宵新变,刘勰也认为文章要通望变,萧纲则列举了前人々争 人文学刨作的分歧,宣“俱为盘备”。返都表现了六朝文人对文学作品的个柑 同的香法-即文学创作需要不竭地变化。再看六朝人批评文学作晶的尺度:“郭 景纯川隽上之才,变创其体”,“始变永嘉平平之体,敝称巾兴第。”9,谢灵运 作“丽曲新声,络绎奔发”.“_=lf元嘉之雄”。。徐捕“属文好为新变,不拘旧体” ’,徐陵“其文颇变旧体,辑裁巧密.多有新意”4,王僧孺“其文丽逸.多丌]新 事,人所未见卉,时重其富博”o.徐君蓓“新声巧变”3,如许的评价尺度也说 了然六朝期间文人们所走的是于承继·扣趋新求变的路,只要求新求变才能在文坛 上拥有一席之地。处在如许的时代情况中,但凡想超越前人有所成绩的文人,都 是以求新变作为文章创作的主旨的。谢庄就是他们:’tr,的…员。 通过对谢庄作品的研读,我们发觉谢庄的文学刨作允满了宝贵的立异认识。 这丰要体此刻以下两个方面: 第一,谢庄具有灵敏的直觉,可以或许灵敏地感遭到细微的文学改变迹蒙.从而 能先人一步。使本人处于时代文学潮水的前沿。他的这种灵敏的感触感染力与他的创 。萧fR:《离齐书·文学传论,.+华书月1972年版,第908页。 ‘范立月:‘空心m龙n》.^*女{¨l《杜2008年*。鞯675Ⅲ. 1范立谰:《立心雕龙#,^民女学出Ⅸ社2008年般.第521Ⅲ. ‘芾纲‘与湘衣1-书》.…自刘师培‘中I目中古文学史薛义“l:潍☆符iIl版社2000jFm,*页. 5月振Im‘(诗“)详r蜘.Ⅱ并鞋订}Il版社2006年版第5,86页. 6月*时:《f诗*)*iE).Ⅱ苏教育II版杜2006‘{?版.第60.sⅢ. =姚息廉:t襞书·绦捕忙,.+十*月1973年*.第446页. 。姚思臃:‘障*·镣陵传,+十毕书目1972年*.*335Ⅲ。 ’‰B维:《辩书·hm孺传,.中#*目1973年m,*474Ⅲ. ’ti’擤:《艳异编》卷十一f口&目七》. 15 III《★#mi}n№R 新认识烂慎密相连的,而此次要源于其欲在平辈诗人中脱颖而出的不懈勤奋。谢 庄的这种文学敏感性在他的文学创作的各个方面都有所表示: 芹先.从诗歌史的角度米看,谢庄人牛的前半期处在元嘉体流行的阶段,此 期间的诗歌创作以谢灵运和颜延之为代表,谢庄在创作上充实尊重和进修了二人 的创作气概,对谢灵运的仿照自不必说,在诗文用典方面也达到了与颜延之齐名 的程度。但诗歌是不竭向前成长的.当清爽活跃的南北朝民歌不竭向诗歌渗入, 使诗歌从典奥繁密的元嘉体走向清爽流丽的永明体时.谢庄灵敏地发觉到了这种 变化.并比同时代的其他人更早地运J口于创作实践,使本人的诗歌气概跟上了文 学潮水变化的脚步。他的《游豫章西山观洪崖井诗》、《北宅秘园》等诗歌就很好 地表现了这种变他。而谢庄诗歌繁密々清雅井举的创作气概恰是紧随诗歌成长潮 流的成果。 其次,从赋史的角度看,谢庄也很精确地把握了体裁成长的趋势.紧随潮水. 不H掉队。曹道衡先牛在《从(雪赋)(月赋)看南朝文风之流变》一文巾握到 南朝期间小赋履历了体物向抒情的改变,丽《月赋》正饰演了这一过程中过渡者 的脚色。谢惠连的‘雪赋》与谢庄的《月赋》虽然为南朝期间的咏物赋的“双壁”- 两者相去也只要二十来年,但谢庄的《月赋》却不再以“曲写毫芥”的体物为高. 而愈加重视感情的抒发。谢庄的这种写法对此后江淹的《恨赋》、《别赋》发生了 很大的影响。从辞赋成长史上.我们能清晰地看到谢庄对这一期间赋的成长标的目的 的精确把握。 再次,在这个乐府民歌逐步繁荣的刘束期间,谢庄积极地接管了乐府民歌对 文学产牛的影响,并将其融合进本人的文学创作中。南北朝期间,因为统治阶层 的倡导.乐府民歌的地位空前提高,很多民问俗乐堂而皇之地进入宫廷吹奏,逐 渐成为与保守雅乐分庭抗礼的新乐。社会上也是“家竟新畦,人尚谣俗……流宕 光涯,未知所极,排斥典正,崇长烦淫”。,整个社会缦淫在片淫辞俗曲之中。 这种环境丰要出此刻元嘉当前.此时乐府民歌对文学的影响处在逐步扩大的阶 段,谢庄曾经人到-f1年.可是他并不是以保守的姿势排斥厌恶,而是积极地接收 民歌中清爽艳丽的成分,为我所用。如他的杂言诗《怀嗣引》巾有“风肃幌兮露 濡庭,汉水初绿柳叶青。朱光蔼蔼云英英,新禽喈喈又晨呜”等诗句,就具有乐 m87Ⅲ 。#日仁,萧悼f‘束书乐志校&》.齐鲁书扯1982年版t 16 …g^}mfI{bR 府民歌的神韵。郊庙歌辞‘向以端雅庄重为正统.榭庄自j将乐府民歌-m寿丽的景 物描写融^其一h使郊庙歌辞变得疏朗高雅。如《歌青帝》:“雁将向,桐始蕤。 柔风舞,喧光巡。”《歌黄帝》:“景丽条可结.霜明冰可折。凯电扇殊辰,白云流 豪节-”《歌白帝》:“木叶卸下,洞庭始扬波。波光彻地.翻霜照悬河。”清丽自 然的景物描写-付与郊庙歌辞灵动的色彩.不再像咀{_}=那样凝重板滞。能够说, 谢庄作为上层社会风流儒雅的L医生文人,可以或许对新兴的民啵秆{曲如斯悉心接 受,是难能宝贵的。通过比力谢庄与颜延之对新兴乐府民歌的立场,我们会愈加 领会这点。颜延之“每薄汤惠休诗.谓人日:‘惠休制造,委巷中歌谣耳,疗 当浸后生。”’二他还鄙薄鲍照.立休、鲍之论,排斥与本人气概不敢的鲍照、 汤惠休二人。而汤惠休与是迈远闭文章发生争论,却去找谢庄评议,“汤休谓远 云:饿诗可为汝诗父。’以访谢光禄,云:‘否则尔,汤可为庶兄。”’从谢庄与 觑延之对汤惠休等乐府诗人的立场.我们能够顿悟到,在看待乐府民歌的立场上, 谢庄比颜延之采纳了更为私{拔的立场。这丰要应归功十谢庄灵敏的文学直觉认识 和不竭追求立异前进的文学胸襻。 筇二t谢庄不只处在文学潮水的前沿,引领潮水.他i;i;积极地进行文学立异 勾当,勤奋缔造潮水。这是谢庄更值得人佩服的处所,也是该当惹起研究者注重 的处所。此次要表此刻: 起首t谢庄测验考试着将{寺体与赋体融合在‘起,从而EU造了属于他本人的杂言 诗。南北朝期间,诗体与赋体有逐步台流的趋势,谢庄将这种文学成长的倾向性 付请了实践,并创作出《怀周引》、《山戎忧》、《瑞雪咏》、《长笛弄》等多首杂言 诗。从篇幅来看,这些作晶介十诗和赋之闸,自创了乐府诗的特色,于三、四, 五、六、七言一{·又杂有骚体句,诗歌节拍回环流荡.具有较稠密的抒情色彩。这 是谢庄的次斗胆测验考试,表现了他缔造新体裁的勇气。因为这是一种新的测验考试, - 所以几篇作品也呈现出参差不齐的艺术气概,但无论若何,谢庄缔造新体裁的意 义是不容扼杀的。他的创作间接影响了沈约《八咏》的创作,井对府代歌行产牛 了问接的影响。 其次.在大部门人连双声叠韵都区分不开的刘宋期间.谢庄的诗歌创作已开 始讲究声律。范跸在《狱-}-与请侄甥书》;l-说:“性别宫商.识清浊,斯天然也。 {《寿:Em尘·麒Ⅲ2传,.中**月1975q*.*88]§ 观古今文人,多不仝了此处.纵有会此者.不必从底子中来……年少中,谢庄最 有其分。”。梁代钟蝾在《诗品序》巾亦云:“齐有王元长者.尝谓余云:宫商与 二仪俱‘E,自古词人不知之,惟颜宪子乃云律吕腔调.而其实大谬;唯见范晔、 谢庄颇识之耳。”o谢庄在声律方面的造诣,在同时代及儿女的人们心巾有着主要 的地位。从此刻的研究看来,谢庄的作品叶T曾经呈现了太篇幅的台律之句,也与 史籍的记录根基相符。非论是文章中的四六句,j=±;是诗歌中五言句,谢庄都在摸 索属于本人的声律形式。而他的这种做法对永明体的发生在某种意义上能够说起 到了奠定的作尉。 再次,谢庄通过改变诔文和圣l;庙歌辞的句式,试图对文章体式佧进一步的改 革立异。为了加强诔文的抒情功能。他将骚体句引入诔文。诔文本来是典雅严肃 的四言韵文,目标是为了论述逝者的德性,为其确定谥号。其成长到南北朝期间t 已构成同定模式,即前半部门述德.后半部门叙哀。谢庄遭到哀文创作的影响, 为了加强诔文的抒情功能.将哀文中的骚体句式引入诔文.使诔文改变了四言韵 文的体式。如《束孝武宣贵妃诔》“山庭寝日,隧路抽阴.重扁圈兮灯已黯.巾 泉寂兮此夜深。销神躬于壤末,散灵魄于天浔。响乘气兮兰驭风.德有远兮声无 穷。”这种四六体和骚体间杂的句式.削减了体裁对抒情的束缚.可以或许使作者比 较自在地抒发本人的哀情.达到更好的抒情结果。在同样具有严肃典雅气概的壹lf 庙歌辞中,谢庄也如法炮制,通过对郊庙歌辞句式的改变,试图缔造耳门新的 诗歌形式。《南齐书·乐志》记录:“汉郊祀歌四言,宋武帝使谢庄造辞,庄依五 行数,木数用三,火敷月1七,土数用五,金数崩九.水数川六……谢庄歌宋太祖 亦无定句。”。在《乐府诗集》所录魏晋南朝186首郊庙歌辞中,四言诗有150 首.占到整个郊庙乐府的百分之八十。而谢庄却独辟门路,阻五行数来写歌辞, 川分歧的言语形式打破郊庙歌辞的板滞,这不克不及不归功于他宝贵的刨新精力。 . 文学老是以本人的脚步不竭地向前成长.儿女的文人想要超越前人已有的成 就,就必需不竭地进行立异。有些文人生逢当时,又先天奇才,于是缔造出令后 ● 人啧喷称羡的伟大成绩,如谢旯运;有些文人究其终身井未有凸起的成绩,但却 不断默默地勤奋,遍求着文学的自Ⅱ新和前进。谢庄就属于后者。我们佩服前_青. :黼嘏嚣蔷攥;.鬈瓣溉i’‰鬻;j。。 +莆f8‘南齐*·g{’.十‘#*月1972‘I:版-*172页. 也晦谚【E仕后冉,陋『为他们曲不懈勤奋_址文学小断向前发艟们内驰山。 第三节谢庄的审美个性 李白《占风》诗云:“自从建安来.绮丽不足珍。”南朝期间.文人们“俪采 百字之偶t争价句之奇;青必极貌以写物,辞必穷山而追新”1.文学刨作开 始呈现蟛式丰义的倾向。此期间因为文人们过度追求诗歌言语的雕琢,对偶、J日 典等的运川,而轻忽i寺歌内容的丰硕充分.创作出t些形式精彩、内容浮泛的作 品,遭到后人的诟病。对此.学界多有切磋,丝不赘述。处在这个特殊的文学发 展期间,谢庄也在创作上表示出定的形式丰义倾向,次要是在应制造品方面, 讲究对偶、声律和月j典,而缺乏内容的深度。可是细观谢庄作品.我们发觉他并 不是味地追求形式的精彩,而是有着畸同时代人分歧的审美个性。 一、追求意境的营建 “意境”是一I-国古典美学一l嘬主要的个范围。“意境”整训最早出此刻王 昌龄的《诗格》巾,其文日:“诗有三境, 日物境:,敬为Jfl水诗,则张泉石云 峰之境.极丽绝绣者,神之f心,处身于境,视境于心,莹然掌中,然后川思, 了然境象,放得形似。_-FI情境:文娱憨怨,皆张于意.而处于身,然后驰思, 深得其情。三日意境:亦张之于意,而思之于心,则待其真矣。”砸人王国维用 “境地” 训阐述“意境”,谓:“刊以境地为最上。有境地则自成高格.自成名 句。m何故谓之成心境?同:写情则动人肺腑,写景则在人耳F1,述事则如其 口出是也。”9 巾国哲学讲究灭人台、阴阳均衡、心里々外物协调同一,这是“意境”说 发生的哲学娃础。因而,意境的最根基的审美特质是情景交触。明代的谢榛在《四 ● 溟诗话》中细致谈论了情景变融问题:“作诗本乎情景.孤不自成,硝不相背。…… 景乃诗之媒,情乃诗之胚,☆而为诗。”。他认为情与最阿者“孤不自成”。缺 不成·该当相百交融.融合无闸。明末清初的王丈之对情景关系的分析更为深刻, 更具有思辨性。“情景名为二,而实不成分手.神于诗青,妙台无垠”,“巧者则 “《Z月:i心船翘7E》.^&女{m版¨2008年龌.拈67页 1辛#g犏:‘rpⅢ自代女论j.高档教疗…龌杜.2001fI:版.旃208页 +嚣调孚:f校“《^间司*)},十。F*月2003№.*lⅢ, ‘}:lW雏:《木%&帅空》.』‘蛳☆轴m《¨20084m 、埘棒《刖滩诗n∞.^Kz{Ⅲ版¨196]q№.m69Ⅲ. 无情-扣景,景·p情”,“情景虽有在心在物之分,而景生情.情牛最t哀乐之触, 荣伴之迎.可藏其宅”。。他主意情与景该当交融渗入,不成相离,作品小该当 既无情又有景.情景栩生。情和景彼此包涵,柑互融合.妙台无垠。 谢庄对意境的追求丰要体此刻他的传世名篇《月赋》上,此赋将陈思王曹植 丧失老友良知的忧伤之愁绪与秋天清凉的月夜结台起米.营建出个清空澈骨、 崇高高贵莹洁的意境。“若丈气霁地袤,云敛天末。洞庭始波,木叶微脱。菊散芳十 山椒,雁流哀于江濑。升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼。列宿掩缛,长河韬映。柔 祗雪凝.吲灵水镜。连观霜缟,周除冰净。”通过对气候、云、木叶、菊、雁、 月光、银河等意蒙的描写,凸起了月光的洁白与清凉.用这些意象的组合传达出 淡淡的忧愁。调查此赋的写作布景可知,此时的谢庄。已处于谢氏家族家世式微 期间,在他之前的谢琰、谢混、谢晦、谢灵运、谢综、谢约接踵在政治斗争巾死 于横死,谢氏家族的灿烂不再,而谢庄日睹了刘束宗室的兵变和彼此残杀,无时 无麦怀处于政治斗争的惊涛骇浪之中.深感本人际遇的孤危。孝武帝初年,他叉 几乎被卷进刘义宣、鲁爽的兵变巾,因而,心里的恐忧之情可想而知。而《月赋》 巾,谢庄咀陈思王为依托.将本人在政治高压下内一11无法言说的忧愁化作浈淡的 裒愁抒发了出来。赋中的意境与作者的豪情协调。敛,选到了情景交融的境界。 篇末以歌作结:“佳丽迈兮音尘嘲,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇?川路长 兮不成越。”寥寥几旬。给人以广宽苍莽的宇宙认识和生命情调-惹人无限的逼 想,使得《月赋》所描写的意境达到了前进的深化和升华。宗白华先牛说:“艺 术的境地.既使心灵和宇宙净化,叉使心灵和宇宙深化,使人在超脱的胸襟里体 昧到宇宙的深境。”。谢庄的这首篇末赋诗虽说未能尽善,但己流显露了这种艺术 缔造的能力。 除了情景交融,意境还具有实在天然、神韵无限的审美特征。王国维说:“故 ● 能写真景物、真豪情者.谓之有境地。不然谓之无境地。”。意境该当具有高度的 实在性,给人实在感。唯有实在,才能天然,才能激发读者的联想和想象-《月 赋》中,作者所描写的景物实在可感,抒发的豪情也是作者的实在感情,因而作 品没有一点儿虚张声势的踪迹。不仪如斯,真假丰[生的景物描写和感情表达,把 :;:i:篙!絮;i;i:i麓怒.‰警”““+…”“64 。镕月孚:‘枝&(^M目☆)-+$书目2003版-*2页. 读者带八个【}j『融协调的审荧境地.从而产牛神韵无限的审美感触感染 二、琢不损韵,亦不伤气 “琢不损韵t亦不伤气”蚺句出自王天之对谢庄《七夕牡[咏牛女应制}苛》的 评价·笔青认为这很能表现谢庄所追求的审美气概。我们先采阐发t下谢庄的这 首诗: 辍机起春暮,停葙动秋衿。璇居照汉右,芝驾肃河阴。客裔泛星道,遣 迤济烟浔。陆离迎宵佩,倏烁望昏簪。俱倾环气恕,共歇浃年心。珠殿缸未 沫,瑶魔露已深.夕清岂淹拂,绒辉无九临. 王丈之评价说:“王、谢各育此篇,希逸为晟,以其不别起谈论,就-巾辉映 不足也。且如斯题而为之立说,亦何所当?徒令无上芰人耳。琢不损韵,亦不伤 气。鲍照琢即损韵.齐粱人倍觉伤气。试以灰蛇草线求之,天然注消分明也。”。 七夕这题材.南朝文人多有吟咏,刘来期间就有良多人(如刘骏、刘铄、谢惠 连等)写过七夕诗,此处王大之所提的“王”应指王僧达,有《七夕月下诗》. 而鲍照也有与其口日和之作《和王义兴七夕诗》.兹录于下: 七夕月下诗 王僧达 远山敛孬檀,广庭扬月泣。气往风集隙,秋还露泫柯。 节期既已孱,中霄振绮罗。来欢讵终夕,收泪注分河。 和王义兴七夕诗 鲍照 宵月向掩扉.夜雾方当白。末机思孀妇.秋堂泣征客. 匹命无单卑。偶影有双夕.暂交金石·o.斯须云雨隔。 王诗跟此期间其他人的七夕诗有良多类似之处,都是从吟咏七夕秋天之时 物、景色起笔,-询问二句写中自月织女相会,最初感慨相会之短暂,牛出谈论之情。 而王丈之指出,谢庄这首诗之所以比其他的好,是由于谢庄“不别起谈论,就巾 辉映不足也”.印谢庄诗直入丰题.间接写牛郎织女相会的颠末,而没有此外起 兴、谈论之句。整首诗川细腻的、充满想象的浪短文触描写了牛郎织女丰}】见的过 程.宛转含蓄,相逢短暂,依依惜别之情藏于其-h“琢不损韵,亦不伤气。鲍 照琢即损韵.齐梁人倍觉伤4L。试以灰蛇草线求之,天然泾渭分明也。”4此诗与 鲍诗比拟.虽有雕琢却不伤诗之气韵.Ifj触美满,而鲍诗为抒发“暂交金石心. ;ii:::嚣笔i∥譬嚣【嚣嚣;盏‰毒霉孟。 斯须云雨隔”的恨别之情.将牛郎织女喻成征客、孀妇.“匹命”、“偶彰”极尽 描绘.激烈的感情表达有伤诗歌之气韵,反而不及谢诗音韵和谐,从容美满。钟 嵘《诗晶》卷巾论鲍照诗同:“其源出于二张。善制外形写物之训,得景阳傲诡, 含茂先之靡嫂,骨筋强于谢混,驱迈疾f颜延。……然贵状巧似.不避危仄,颇 伤清雅之调。”认为鲍照诗歌“颇伤清雅之调”,评价是中肯的。 “琢不搅韵,亦不伤气”,表现出谢庄审美的两个特点: +是从容文雅,这 J观洪崖井诗》:“幽愿生平秘,野 在他的良多作品巾郝有所表示。如《游豫章西iI 好岁月曲:。抬簪神区外,整褐霞乡垂。林远炎灭隔,山深自Et亏。游阴腾鹄岭, 飞清起风池。隐嗳松霞被,窑与涧湮移。将遂丘巾性,结驾终在斯。”诗歌从游 览起笔,慢慢写米,节拍舒缓却自有神韵,其文雅自得的情态.像擞了迪世独立 的世外高人!钟嵘评他的五言诗“天气清雅”,真的是再得当不外了。再看《与 大司马江夏王义恭笺》.谢庄将本人身体多病、无心崇达的志愿娓娓道来,论述 委婉无情致,从容安雅.“读起米颇有一点李密《陈情表》的味道…。 二是浑融一体,讲究作品的浑整性。正如王夫之所评,诗歌是讲究气韵的t 整首诗歌文气贯通,气韵活泼,才称得上是苜好诗。气韵的一个侧面恰是诗歌的 浑整性。谢庄追求意境的营建,客观上也是为了达到如许的结果。冈为意境讲究 意与境浑,情景交融。笔者认为,这是谢庄无意识的自我追求。由于与同时代的 作家比拟,谢庄的作品与他们有较着的分歧。谢灵运的良多诗歌有句无篇,不克不及 照应到诗歌的全体性:鲍照的作品多以奇险险峻取胜,也有伤诗歌的气韵:只要 谢庄追求的是诗歌的浑然一体,圆融美满。这虽然与唐诗的“*象小巧”迷有1 段距离,但在浑整性的追求上曾经起头向那方面勤奋了。 谢庄自始至终都连结了门阀魁首的大师风采,从容温雅又风流含蓄,他的作 品将他在政治风波中的优惧之心掩去。呈现出来的是一片协调气象。 9 I运%:t谢鹿!学简论》.t自口日≈学院学搬,2Q02年镕3M 22 第二章谢庄的诗歌 沈德潜《说i牛时语》卷上说:“件至十束.脾气渐舱.声色太丌.诗运转 关也。”明人陆时雍《诗境泛论》也说:“l}至J。采.古之终而律之始也。体系体例 ’变t恒觉卢色俱开。”刘采期间是文学尘上产,#变更的主要期间。刘采前期, 谢灵运将清丽的【J』水描绘引入诗歌,使东皆时淡乎寡味的宣吉许风为之变,到 了后期·则“闯l封年少,贵游总角,I爿不摈落六艺,吟咏情性”。.开n了艳丽 淫蘼的齐粱风_【I封。萧于显《南齐书·文学传论》云:“若无新变.不克不及代雄。”。’在 文学风尚不竭趋新求变的期间,文学人家谢灵运、鲍照等人天然足为鞭策诗歌发 展做出了严重贡献,但再细观这一期间其他的文人.好比谢庄等这类一般的诗人 也有不俗的表示。本章将重点阐发谢庄诗歌的艺术气概及立异之处,以明白谢庄 在诗歌创作上的贡献。 第一节 “繁密4与“清雅”二体 谢庄现存计歌分为五言诗、杂言诗和郁庙歌辞三类,其小有很大一部门为应 制之作.这部门许作成绩不高,次要特点是典正、用典繁密。还有·部门自在创 作的诗歌,比力典型地衷现出谢庄“天气清雅”的艺术特色,有谢灵运、谢胱风 格的影子。埘庄的庹制诗-般都是以“皇帝圣哲”为旨归,缺乏真情实感的吐露, 而自在抒写的诗歌则表示出了高迈脱俗的精力趣味和追求典雅的门阀魁首风采。 谢庄次要勾当在刘球巾后期,他的诗作既有元嘉诗风的典正繁奥的特点,也已露 出齐粱诗风清爽婉丽的眉目。通过度析谢庄诗歌创作的双重性,我们能够看出诗 运转关特殊期间,二青兼备的诗歌要素在诗人身上的具体袭现。 一、用典繁密 谢庄部门诗歌H典繁密.长鼻是遭到了时代风气的影响。钱志熙《魏晋诗歌 艺术原论》中提到:“束朝虽只要半个多世纪,但学术上所取得的成绩是多方面 且高质量的。如许的成就,允分证了然刘束期间博学著作的风气之盛.是东晋前 -p期所不克不及比的。慢这个期间的学风,并不纯真追求博,也还追求精.注重承继, 更注重立异,天禀与学山并重,

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